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</div><div> 现在，我正快速地穿越着谷地。我想，现在乘坐的是一辆越野汽车。已经临近日落时分，西部的田野与山坡都在巨大的阴影下，而东边的一湖暗蓝的水（其实它是清澈无比的）反射着粼粼的金色，波浪起伏。山高湖宽、风清原绿，这是高原典型的美好意境，而于我，却仅是已经可以忽略和模糊的背景了。性能超群的越野车往前狂奔，从童年掠过少年，到达峡谷中有一丝睡意的我身上，这是一种牵引。也许我真该睡去，回到那敏感的童年或是少年。越野车经过一道有名的溪水，不知道什么原因地停了下来。溪水从两个山峰间的远处流淌出来，清澈地在圆润的卵石上滑行，并且，曾经逝去的阳光又从两峰之间涂抹过来了，照在流水边的我们身上。阳光有几分刺眼，我将身体转过来，目光东投，越过湖面，注目于湖泊西岸那一座座显然要矮小得多的山峰——它们身上并没有太多的树，甚至直接露出红色的泥土来。它们太红了，以至于象正在燃烧，这使我什分的惊诧。但我很快明白，这是夕阳照射的缘故。青山、碧水、蓝天、白云绿野，以及这被夕阳烧红的泥土，已是我心中隐去的什么开始缓慢地升腾起来。我试图将目光回移，突然就在天幕上，隐隐地看见一轮薄薄的、有点少女般羞涩的月亮已经升起来，寂静地挂在夕阳中一片奇异光芒的深处。如果没有强烈的记忆底层，如果没有敏感如情人的目光，是很难发现这幽静的倩影的。这仅仅只是一个短暂的时刻，日月又在我的两端对话，我仍然、并且一直处于日月之间，我听到了什么了呢？听到了童年、少年？听到了故乡？逝去的一切似乎又复活了，我，敏感如初！
</div><div> 晓航：年青时写演义更多是为了倾吐，其时从书院走向社会之后有一种不符合，写演义是一种情绪调适。厥后我渐渐从一个“小财产阶层”形成了一个常识分子，就发端刻意推敲什么本领真实维持写稿。我想，该当是人命的意旨，即使人命有意旨，就用笔墨去探求这个意旨，即使人命没有意旨，就用笔墨来对立偶尔义。人不许糊里糊涂地过日子，总要对个别、国度和民族有点布置。我的兵戈即是笔墨，年青时探求文本的大概性，此刻探求汗青的大概性。我想在演义里创造一个实足自在的寰球，这个自在指的是形而上学层面上的自在——你不妨是一辆脚踏车、一个掉落的苹果、一支飞镖，那是一个更具备创作性，更有风趣的寰球。《一切的猪都到齐了》就写几个不靠谱的人卖功夫、卖忘忧水，忽悠旁人也被旁人忽悠，然而她们最后仍旧被生人之间的情绪与精力力气所感动所熏染，真实的文艺该当是优美和充溢蓄意的。
</div><div>在你眼前，我早仍旧低微到了灰尘里。你是否也忘怀了，已经我也很斗志昂扬、不屈不挠的爱好上了一个女孩儿，厥后爱上了她，而后和她谈了一场商定过终身的爱情。
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